中国成转制3D“特供市场”？
11月，好莱坞电影《2012》以3D的形式再次登陆国内院线。这部曾在中国拿下了4.65亿元票房的灾难大片，虽然触动了中国观众“末日情结消费”的神经，但也陷入了“3D圈钱”的质疑中。
在很多观众看来，此次《2012》披上“3D”新衣重新上映，就是想复制3D版《泰坦尼克号》在内地的票房成绩——今年上半年，3D版《泰坦尼克号》全球公映，在包括美国在内的大部分国家和地区都没有掀起热浪，却在中国狂收10亿元票房。
对此，哥伦比亚电影公司中国区发行负责人张苗予以否认——此次上映的3D版《2012》中有大量场景是用3D理念构建并用3D摄像机拍摄的，但由于当时电影界并不看好３Ｄ的拍摄技术和市场前景，所以影片最终还是以2D形式上映，“留下了遗憾，也为后来的重建打下了基础。”张苗介绍说，《2012》的3D视觉重建从去年７月启动，到今年10月中下旬基本完成，“对于导演来说，它更像是完成了一次技术使命”。
浙江新远国际影城负责人认为，一些大场面、大景深、层次感明显的影片是适合转成3D的，尤其像《泰坦尼克号》《2012》这样的灾难大片。“3D拍摄还是3D转制其实并不是最关键的，关键是技术有没有达到要求。”
尽管片方否认是“中国特供”，但片方会有“3D版重登中国”的投资，显然也是由市场和观众需求决定的。有数字表明，目前中国3D银幕达8500块，并可望在年底突破1万块，是美国以外最大的3D电影市场。
3D转制遭遇信任危机
“近两年关于3D转制、真伪3D的争议声之所以不绝于耳，说到底是因为这是一门新兴的、尚未成熟的技术。”中国传媒大学教授赵宁宇说，所谓真3D指使用专业的高清3D摄影机直接拍摄的3D电影；而另一种则是首先按照常规方式拍摄2D电影，后期再经过电脑技术转制成3D立体的效果。“这是目前最常见的两种3D电影实现形式。”
在这其中最为诟病的就是2D拍摄、后期转制3D的电影。这些作品数量不少，已经到了“3D转制必给差评”的地步。
把2D电影制作成3D的过程称为“3D转制”，听上去像是把VCD转DVD、MP3转CD一样轻松简单，但事实上并非如此。《阿凡达》3D视觉效果总监查克·康米斯基曾表示，好的转制意味着观众能够身临其境并确实感觉到画面是3D的，不会带来不适和压迫感。相比较直接进行3D拍摄而言，目前2D转制3D需要庞大的技术队伍做绘图、建模等工作，高质量的2D转制3D的制作费用也很高。
对此，赵宁宇表示认同。“并非3D拍摄一定优于3D转制。比如在成像效果方面，3D摄影机还无法与传统胶片摄影机相媲美，如何在3D和最终画面效果之间达到一个平衡，是至今都没有解决的技术问题。”赵宁宇认为，问题的关键在于，目前国内外3D技术都还处于探索阶段，没有成熟完善的制作规范和明确统一的评价基准，才导致各种粗制滥造之作鱼目混珠。
3D技术：“甲之毒药，乙之砒霜”
“甲之毒药，乙之砒霜。”在电影界，3D是项让人又爱又恨的技术。一方面，它能让观众更快更直接地沉浸在电影的氛围当中；另一方面，它也能让电影徒有其表，让电影本身退居其次。
不可否认，随着80、90年代青少年逐渐成长为电影主流消费群体，将当年叫好又叫座的影片通过成本不高的３Ｄ转制的途径重新上映，实现收益最大化，“钱”途可观。“但无论如何3D不会让糟糕的电影变好。只有已经有了好的电影，才可以通过3D让人感受到更大的乐趣。”查克·康米斯基说，盲目跟风很容易引起观众反感。
在真正对观众负责的电影人的手中，没有“真3D”和“伪3D”，没有“实拍3D”和“转制3D”，只有“好3D”和“差3D”。
让人颇为欣慰的是，3D版《2012》同期上映的，还有《少年派的奇幻漂流》。这部被公认最难影像化的电影为滥觞的3D电影做出了很好的典范。让3D回归到一项普通的拍摄技术，本本分分地为剧情服务，而不仅仅是在银幕上拉出夸张的景深，不仅仅是把“3D特效”当作捞钱的宣传噱头。专家认为，让3D回到电影中的本来地位，让观众身临其境，而浑然不觉技术本身的存在，才是3D作为一项电影技术存在的真正意义。
