能拿得出手的《女朋友·男朋友》和《逆光飞翔》各有奖项入账，一个影后已经是最重的分量，事实上今年台湾演员有不少闪光点，但不论及突破只讲实力，她们还差很远。但从另一个意义上说，今年算是台湾电影转型中的一个磨合期，很多作品不尽如人意，但我们仍然能看到《痞子英雄》、《LOVE》这样极其讨好大众的商业化尝试，以及《阵头》为代表的本土浪潮，上映电影逼近50部也是个积极的信号。
但我们也觉察到一种明显的不自信，在精英小片主义的路数下，评审团把大奖给了来自内地的《神探亨特张》，最佳导演、影帝和编剧则给了香港的《夺命金》，技术大奖全部旁落，同样被内地和香港人瓜分。其中的权衡操作，不免有自我牺牲来分猪肉、和稀泥、三面讨好之嫌，但整体却是一个弱者欺凌弱者的局面。对金马奖来说，再大的慷慨仍掩饰不了媒体和观众的质疑声，这也近乎是特色了，而刘德华为代表的评审团再次给我们相当不靠谱的印象：要么是口味奇特无比，要么是立场毫不坚定。
没有最好，只有文化隔离的想象
高群书拿奖对内地人来讲很“难解”，因为我们对它知根知底，虽然题材特别、质感趋近90年代风格，摄影和剪辑不可谓不出色，但作为一个小圈子里的一群博友“玩票”的电影来说，终究难登大雅之堂。但金马奖慷慨授予最佳剧情片，其基于文化隔离的新奇想象占据的作用，远远高于自身的质量，这样的说法，同样适用于拿过最佳剧情片的《天浴》、《可可西里》甚至是《阳光灿烂的日子》，这已经是内地电影第四次拿到金马奖至高荣誉，这些作品无一不是触及到内地社会转型期的扭曲、落后的时代断面和伤痕，这和之前被欧洲影展频频表彰的“揭伤疤”作品实际上异曲同工。
而摄影打败《白鹿原》，剪辑胜过一干港片，《神探亨特张》的邬迪和杨红雨都算是伴着第六代长起来的精英，但这两个奖也都有不小的争议性，前提是评审们太过于喜欢这部能满足他们想象的作品，就像第六代能带给人的猎奇感一样。毕竟《女朋友·男朋友》是看腻了的小清新，《夺命金》是见惯了的宿命论，《浮城迷事》的现实有共通性，这一下就让《神探亨特张》显得特别，尤其是融合内地市井文化、地下艺术在内的影像，在他们看来“接地气”，生出的就是反差美，刘德华也曾表示，评审团内部口味很不一样，内地评审喜欢台湾片，台湾评审却喜欢内地片，而这个内地片，自然就是《神探亨特张》。
实力说话，银河和刘青云的胜利
杜琪峰如今已经很少再出席颁奖礼，但银河映像已经是香港最有创作力的公司，这是不争事实，他们集中了香港最好的导演、编剧、智囊团和演员，《夺命金》虽然称不上最高水准，但叙事严密，手法高超，拿到最佳导演完全是实力说话，这已经是杜琪峰第三次拿到金马奖最佳导演。而刘青云则是弥补了遗憾，这个香港最好的男演员在第二次提名拿到影帝，很大程度上都是众望所归，但他打败本土表现颇佳的张孝全，实际上也很不容易。欧健儿第三次拿到最佳原创剧本，同样让人信服。
从这个方面来说，金马奖对入围的香港电影表彰都相对公正，《龙门飞甲》的最佳视效，《车手》的最佳动作设计，《高海拔之恋2》的电影歌曲都是技术标准，无需置疑，而《低俗喜剧》拿到最佳男配，《消失的子弹》打败《听风者》拿到最佳造型，《大追捕》打败主打“听”的《听风者》拿到最佳音效，虽然有点让人意外，但细细品味，这些电影都有各自夺奖的实力，算不得冷门。
十年成材，一个影后遮百丑
自桂纶镁的《蓝色大门》诞生，已经整整十年，那部电影定义了新世纪的小清新风格，算是新世纪台湾电影美学的引导者，桂纶镁则算是严格意义上的第一代小清新偶像，她们的演技都曾被人诟病，三十而立还在演学生族，演技平板，风格单一。但《女朋友·男朋友》用一个时代变奏的历史加强了人物的厚重性，角色显然很讨好。很明显，金马奖评审在预测到大奖旁落、技术奖没指望的同时，至少会捧一个帝后出来，对桂纶镁来说，这正是天时地利人和，既有权衡的操作，也有自身的努力突破，更有业内推波助澜的支持，但单从演技来说，郝蕾和张榕容都远在其之上。
桂纶镁得奖，就和金像奖给谢霆锋一样，既鼓励后进，又有媒体效应。金马奖向来有提老携幼的传统，年度台湾杰出工作者就颁给黄裕翔，这位年轻的盲人演员多才多艺，其实是相当励志的符号。终身成就奖给石隽这位胡金铨电影中的儒侠，实至名归，这位77岁高龄的老演员仍在出演侯孝贤的《聂隐娘》，让人叹息老骥伏枥，由衷敬佩。最佳新导演授予张荣吉，这位以长片处女作代表台湾“申奥”的年轻导演，已经受到业内重视，而他打败前辈冯凯和蔡岳勋，金马奖明显在把台湾电影的希望寄托未来。
男演员中，台湾青年一代演技最好的自然是张孝全，面对刘青云强大的气场，其实虽败犹荣，这一届台湾电影的气势很弱，但张孝全和桂纶镁都奉献了至此最好的表演，帝后必取其一也符合之前的猜测，桂纶镁的一个影后奖杯也算艰难地维护了一下台湾电影的面子，但更该庆幸的是，我们看到张孝全、桂纶镁、张榕容在内的一批80后已然成材。
不靠谱的评审团 自我牺牲也难换尊重
话说这一届的“慷慨”，自然是有目共睹，但言及“公平”，自然是众人摇头，所有的自我牺牲，其实没换来应有的尊重。所有的评奖，其实仍然一种微妙的平衡之间，这也是刘德华本人现实中左右逢源的一种姿态，具体到数字来说，22个奖项中《夺命金》3项，《神探亨特张》3项，《杀生》、《逆光飞翔》和《浮城迷事》各2项，此外还有10部电影各获1个奖，其中甚至包括《失恋33天》的最佳改编剧本，15部电影瓜分22个奖项，刘德华把金马奖变成了平均分配的游戏。
这个得奖名单里，我们看到刘德华的犹豫不决，和评审们的相互制肘，《神探亨特张》对《夺命金》的8:7，没有推倒重来，最终导向偏门的结果，这在一定程度上，也许更凸显出金马奖体制上和评审规则上的不完整性。这么多年，金马奖的含金量已经受到考验，无数的炮轰，蔡明亮的退赛、焦雄屏的离开，早就敲响了警钟，倘若主办方仍然不引以为戒，那么金马奖的吸引力日趋下滑，就准是预料中的事。
