变形宽银幕镜头是拍摄变形宽银幕电影所使用的镜头。变形宽银幕有很多种规格，我国采用西尼玛斯柯普系统，摄影时像的高与宽压缩变形比率为2：1，放映时再以1：2的压缩变形比率对变形像展宽，使影片上的影像还原，得到银幕比例为1：2.35的宽银幕电影效果。在摄影或放映时，为了使成像变形或还原，都必须用变形宽银幕镜头。
目前，变形宽银幕镜头几大品牌有：美国-潘那维申（Panavision）、英国-库克（Cooke）、德国-阿莱（ARRI）、德国-霍克（Hawk）及法国的安琴（Angenieux）。
1.Panavision(潘纳维申)。
这种镜头的质量效果是全世界最好的,也是最贵的。Panavision 镜头做工很细,分为不同的系列镜头：
C 系列 20mm, 30mm, 35mm,40mm, 50mm, 60mm, 75mm, 100mm, 150mm, and 180mm
E 系列 28mm, 35mm, 40mm,50mm, 75mm, 85mm, 100mm, 135mm and 180mm
G 系列 25mm, 30mm, 35mm,40mm, 50mm, 60mm, 75mm, and 100mm
rimo系列 35mm, 40mm, 50mm, 75mm, and 100mm
Zoom系列 40-80mm T2.8 70-200mmT3.5 270-840mmT4.5
2.安琴Angenieux 变形宽银幕镜头。
安琴Angenieux，新推出的2倍画面挤压变形宽银幕镜头——安琴44-440mm Optimo A2S 变形宽银幕镜头，此镜头为后变形设计，拥有长变焦范围，以及10倍的变焦比。通过2倍挤压的倍率，达到一种新的画面构图效果，同时，安琴44-440mm Optimo A2S采用现代光学技术，减少画面的呼吸效应和畸变。具有恒定的 T4.5 大光圈，最小拍摄距离是1.24m（4英尺），这支镜头通过前景和后景的美学结合，创造出安琴一贯的“如奶油般细腻和醇真朴实”的感觉。
这款安琴 A2S变焦镜头，可以兼容 PL和PV卡口。焦点刻度环可从公制到英制进行互换。取景构图具有非常大的便利性。如果你想拍出“如奶油般细腻顺滑和醇真朴实”的感觉又具有艺术底蕴的画面，安琴44-440mm是你不二的选择。
3.Cooke 变形宽银幕镜头
如果你觉得法国安琴镜头代表热情奔放，明艳照人，那么选择一个像英国绅士一样，内敛而不张扬，而又实力十足的Cooke 35-140mm变形宽银幕镜头，将会帮助你有一个极致的拍摄体验。Cooke 35-140mm集合Cooke以往镜头的所有优势，并贯彻一直以来库克所标榜的传统而美丽的“Cooke Look”，营造独特的锐利，妙不可言的质感，以宽画幅的形式致敬时代，怀念经典。
Cooke 35-140mm从广角到长焦变焦比率为4倍，2倍挤压变形，光圈为T3.1-22，最小的拍摄距离为0.72m，以及背景虚化，完美的焦外成像和焦外虚化效果，同时，可校正整个图像区域的横向和纵向的散光差，使得画面平衡，以及凸轮式集中调整机制帮助你顺利对焦，光圈刻度可90度旋转，焦点规模，INF到MOD的旋转为：300°，极大的提高拍摄效率和灵活性。专为所有PL卡口设计。如果你拥有一款Cooke 35-140mm，你将会越看越喜欢，越用越爱用！
4.ARRI-ZEISS 变形宽银幕镜头
变形宽银幕镜头是电影摄影师对影像追求最极致的表达。超宽的视角所带来的震撼的影像是属于电影摄影师的Style！ ARRI推出的Master Anamorphic变形宽银幕镜头：MA 28mm、MA 180mm，由ARRI与Carl Zeiss合力打造，镜头兼具两种类型的特点:球面镜头的完美画质和变形宽银幕镜头的特殊景深。
光圈是每个摄影师比较关心的问题，28 mm的MA28具有超快的T1.9大光圈，特别适合暗光、低光的环境。并且，在变形宽银幕成像面积变大的同时拥有更浅的景深，画幅经过拉伸后能够实现导演所想要的2.40∶1的画幅，且垂直清晰度会高一倍；对于180 mm这种长焦镜头来说，MA180的T2.8大光圈与前端直径仅有95 mm，这个特性足以让很多电影摄影师惊喜。两支新镜头在光学色差修正方面也非常出色。
ARRI-ZEISS MA 28mm、MA 180mm变形宽银幕镜头所呈现出来的创造性和灵活性是很多电影摄影师期待很久的，因为它们不仅拥有最小的重量，极高的速度和最小的畸变光学设计，以及美丽而又平稳的焦外背景。同时， MA 28mm、MA 180mm兼容性很大，适合各种电影镜头。
5.德国-霍克（Hawk）镜头
Hawk Vintage '74系列变形镜头。Hawk的这组V-Lite Vintage '74系列镜头目前共有8支，分别是28mm 35mm 45mm 55mm 65mm 80mm 110mm 140mm。
这个系列的镜头采用了复古的70年代风格的白色镜筒涂装。这种充满时尚感的外观在当今一色黑的镜头世界显得异常扎眼。除了外观部分，在镜头光学设计上，Hawk在保证优良成像品质的基础上，也寻求一种对70年代摄影风格的“回归”。
不可否认，数字时代的摄影风格相比胶片时代更丰富更多元化。而70年代的老镜头给一些有创意的摄影师带来了灵感。70年代的镜头，因为技术等方面原因，呈现出低反差、消眩光能力差、色差等“缺陷”。但正是这些特点，为一些风格化的创作提供了条件。因此有摄影师专门寻找70年代的电影镜头。
Hawk Vintage '74在一定程度上就是参考了这种形势。Hawk仔细研究了70年代镜头的特点，例如镀膜上的特点，70年代镜头通常就一两层膜，而现代镜头有多达14曾膜。通过对老镜头特点的取舍，Hawk试图在风格化和精良机械和光学性能方面创造一个平衡。
