ARRI Anamorphic Ultra Wide Zoom AUWZ 19-36/T4.2变形宽银幕超广角变焦镜头是世界上视角最广的专业变形宽银幕镜头，令电影人能够拍摄极度宽广的画面且几乎没有任何畸变，画质更是出类拔萃，绝无折损。
由于采用了远心镜头设计，AUWZ镜头从中心至边缘的像场照度均匀，而且因为变形宽银幕组件设计在镜头后方，所以几乎不存在呼吸效应，即使在最近对焦位置，垂直与水平线条都同样保持绝对平直。
AUWZ镜头内建的ARRI镜头数据系统（LDS）为变焦、对焦和光圈设置提供了精确而连续的镜头元数据，让现场拍摄的复杂数据条理分明，方便后期视觉特效工作流程。和它的球面镜头兄弟UWZ 9.5-18/T2.9一样，由于AUWZ镜头顶级的专利光学设计令画面对比度、锐利度与一致性卓越不凡，变形宽银幕超广角变焦镜头是视觉特效类应用最理想的镜头选择。
AUWZ镜头独一无二的品质很快就得到了摄影师们的认可，在各种类型的制作中出现。风光摄影和航空摄影从它身上收益颇丰，因为它几乎没有畸变。同时因为它的最近对焦距离极短——几乎能贴着镜头前端对焦——让一些以往变形宽银幕格式可望而不可及的戏剧化的大特写构图成为了现实。
法国摄影师马蒂亚斯•布格（Matias Boucard）使用AUWZ镜头拍摄了大制作传记片《奥德赛》的开篇，这部影片讲述的是水下探险家、电影人雅克•库斯托（Jacques Cousteau）的故事。为了拍摄这个场景，布格将AUWZ镜头装上Shotover三维陀螺云台，坐上直升机，从空中用极富感染力的广视角拍摄一架老式的水上飞机。他说道：“我发现AUWZ镜头是Master Anamorphic变形宽银幕镜头组完美的补充，这支镜头的光学质量让拍摄超广角、均匀背景和无变形地平线的风光成为可能。你能感受得到它短对焦距离带来的灵活性，不会出现常见的变形或者什么约束，因此这支镜头让你愿意冒险探索新的创作视角。和Master Anamorphic变形宽银幕镜头组搭配起来，给变形宽银幕格式的创作带来巨大的自由。”
在导演J.J. 艾布拉姆斯（J.J. Abrams）大卖的《星际迷航》系列续作的片场，ACS/ASC摄影师史蒂芬•F•云顿（Stephen F. Windon）同样将这支新变焦镜头与Master Anamorphic变形宽银幕镜头组合使用，打破了这种格式以往的局限。“我已经在使用ARRI变形宽银幕超广角变焦镜头拍摄《星际迷航：超越边界》，我觉得它确实完善了我的ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形宽银幕镜头组合，” 云顿解释说：“从光学与技术层面衡量，AUWZ是一支难以置信的镜头：超广的变形宽银幕镜头，可变焦，大光圈，整个画面极其锐利，畸变控制令人惊讶。我们一天也离不开它。”
与此同时，ASC摄影师弗洛里安•巴尔豪斯（Florian Ballhaus）在使用这支镜头拍摄《分歧者》系列第三部《效忠者》的上集。他评价道：“拍摄变形宽银幕格式最大的挑战是找到真正的广角镜头。AUWZ镜头为变形宽银幕摄影带来了绝无仅有的分辨率、锐利度和小畸变。在《效忠者》上集里，它让我能够拍摄视角超级宽广的画面——以变形宽银幕的格式完全利用到整个ALEXA XT影像传感器的成像面积——而无需选择球面镜头。它真正改变了变形宽银幕摄影的传统规则。”
