5月9日和2月9日，相隔21年的两个于意大利人意义非凡的日子，均被著名导演马可·贝罗奇奥以精彩的电影故事予以记忆。前者是1978年5月9日，曾先后5次出任意大利总理的天主教民主党领袖阿尔多.莫罗，在遭到绑架55天后，被红色旅“人民法庭”处死后者是2009年2月9日，发酵多年并引发意大利宪政危机的“埃鲁娜安乐死事件”，最终以这个沉睡了17年的姑娘被拔掉进食管真实死亡而告终。前者，在2003年被拍成电影《再见，长夜》；后者，是新鲜出炉并在本届威尼斯电影节首映式上迎来一片喝彩的《沉睡的美人》。
去年刚在威尼斯电影节加冕“终身成就奖”的大导演马可·贝罗奇奥，善于调度的何止是电影场景和演员表演，深谙意大利国民心理的他，总能以倒计时式的大事件回眸，让曾深度参与事件的本国人以及可能对事件陌生的外国观众一道，在2小时的电影时空中重游历史，并再一次为这些充满矛盾挣扎的道德困境之事揪心不已。
他从不吝啬使用事件当时的声音、影像的新闻文献，以增强观影的在场感。同时却从不把自己陷入追访式的历史纪录片制作体系中。他有着自己调查改编并能完美融于真实事件的角色和事件，无论真实还是虚构，这些人这些事的加入，成为了再现历史的影像主角，一道将本就矛盾压抑的剧情推向时刻准备爆发的临界点。传媒覆盖下的每个受众，都是被伤害也被怜悯的个体，正如R.E.M在最著名的歌曲中所唱的那样“Sometime, everybody hurts（有时，每个人都受伤）”。
《再见，长夜》中纠结不堪的角色，还只是有着那么点恻隐之心的左翼恐怖分子安娜。到了《沉睡的美人》中，对于安乐死问题立场不同的四对人物粉墨登场，彼此关联。参议员曾自己动手让在死亡线挣扎的爱妻安心离去，现在他得为一项自己并不赞同的法律投赞成票，选择道德还是忠诚于党派立场让他纠结，而他的女儿玛丽亚则与教会一道，坚定地支持生命至上，在埃鲁娜所在的乌迪内斯医院外抗议；玛丽亚在酒吧邂逅的恋人罗贝托，却为了照顾一个反社会人格的弟弟，而有着相反的政治立场；伊莎贝拉.于佩尔饰演的女明星也有一个植物人女儿，但和被自己疏远的儿子关系更加僵化；年轻的医生挽救了一个打定主意自杀的吸毒女子。与此同时，牵动全体意大利人关注的“埃鲁娜事件”到了决定性的时刻——总理贝卢斯科尼6日发布一项紧急行政命令试图阻止埃鲁娜的安乐死，并得到梵蒂冈教廷的全力支持，但总统纳波利塔诺以该命令干预了司法、不符合宪法“根本准则”为由拒绝签署，最终在2月9日，被拔掉进食管的埃鲁娜最终死去。
贝罗奇奥这些呼应新闻的个体故事，随便抽出一个来，进行集中的艺术化加工，都有能成为今年金棕榈电影《爱》的潜质。但意大利人选择了重现大事件背后的社会和个体情感面向，是一部出色的影像报告文学。
不像在距离“莫罗总理绑架案”25年后才拍摄《再见，长夜》，《沉睡的美人》距离新闻大事件还是太短（3年），而“埃鲁娜事件”对意大利人的影响显然还没过去，首映结束后，有抗议者在电影宫外高唱圣歌，并发出“这部电影让埃鲁娜第二次被杀”的传单。
