可用的窗外光
如果你使用得当，窗外光是最美丽的光线之一。窗户也可能是个灾难。例如，如果你让一位演员站在窗前，让摄影机对着演员，拍摄窗户在演员身后的画面。在正常日光的条件下，这样的设置会造成非常厉害的明暗对比，你必须做出抉择，是让窗外景物正确曝光而演员全暗，还是让演员正确曝光而窗户过曝。
当然，解决方法是有的。其中之一是使用大灯照亮演员，增加曝光。这一般要求使用非常大型的灯具，所以看上去会很不自然，而且灯光还必须设置成日光白平衡。另外一种方法是将窗户的曝光降低，最简单的手法是用中灰滤片遮挡窗户，它能够减少进入窗户的进光量，能降低1、2、3甚至4档曝光。
如果你想要在房间内产生钨丝灯白平衡的效果，你可以加上85滤片，它能够将日光白平衡（5600K）转变为钨丝灯白平衡（3200K）;或者可以用滤片组合85N3, 85N6等；但还有一种选择是改变画面构图。这不仅能让布光更加容易，一般还可以让构图更好看。如果导演并不苛求于取景，你就可以把摄影机放到其他地方，让画面中的演员站在窗户旁边，这样画面的背景就不再是窗户， 而是房间中其他的东西。这不仅能够解决曝光不平衡的问题，也能让 柔和的窗外光从侧面照到演员，这是最美丽的灯光之一。
光源光
场景中的灯光可以来自很多光源，包括画面中的光源，例如真实光、窗户、天窗、标语牌等。在某些情况中，这些光源能够看得到，却不提供足够的光线保证曝光。这时，这个光源可能只是用来令画面中的额外光线有源可循。一些摄影师和导演偏好让几乎所有场景内的灯光都通过这样处理——这样观众才能理解光是从哪儿来的。在《甜蜜乐音》的这些画面中，光线看似是由台灯发出的，但真正的照明来自于画面中没被拍到的光源。
叠光
我们通常希望达到台灯照亮了主体的效果，但因为某些原因，它就是做不到。如果我们将台灯亮度调亮照亮演员，那阴影部分会彻底过黑；或是演员靠得不够近，导致台灯无法正确地照到他。在这种情况下，我们会用一种叫作叠光的技巧，就是在台灯照射的地方再设置一盏小灯，让它以和台灯一样的角度照射演员。增添的那盏光源需要和台灯拥有一样的品质和一样的色调，台灯 一般都是暖光灯，大约在2800K或者更暖。黑色电影风格的现代电影中，运用了不同的手法来叠光。在这个例子里，布光其实非常简单：一盏贝忒尼灯（300瓦聚光灯）的光线在打字机上的纸上反射，另一盏贝忒尼灯给演员打上背光，第三盏灯给他身后的地图打上一点光晕。
在打字纸上反射的光线令他的脸显得十分阴沉，和场景相符，也没有产生不自然的阴影。如果有一盏灯藏在纸下面，就会显得不自然。如果我们想要用那样的真实灯光照亮演员的话，灯本身就会完全过曝。如果我们将灯泡的亮度调暗直到能够看到灯泡细节,那么就看不清演员了。解决方法是在画面外的左侧桌面下设置一盏灯，并且装上减光器，这样就能在真实光源和演员的主光之间达到正确的曝光平衡。这个技巧的关键是保证你所使用的灯光和真实灯光重叠，以同一个角度照到演员身上，看上去就像是真实灯光一样。这也需要额外光源与真实光源保持同样色温和品质。
补光
你可以使用反光板或光源来对阴影补光，降低对比度。带架的反光板有硬的一面和软的一面，可以通过制动器操纵，令他们固定不动。然而，太阳的角度变化很快，几乎每拍一次就要重新设置一次。因此，反光板的架子必须保持不动，而反光板每拍一次就要调整角度。在休息时，把他们放平也很重要，也就是说要把反光板调整到水平位置，以免他们被风吹歪或吹倒，还要用沙袋固定他们。在每个场景之间，必须将他们向上放倒在地上，以免损伤反光的表面。
丝绸和柔光布
另一种方法是柔化阳光并降低其对比度。对于近景镜头，4 ’ x4 ’箍着柔光布的框架可以令光线柔化，这个框架可以用架子撑起来，当然在架子下面要挂上很多沙袋。对于较远的镜头，有很多尺寸的箍着丝绸或柔光布的框架可以使用：6’x6’，8’ x 8’，12’ xl2’，20’ x20’甚至20’ x40’。这些大尺寸的框架需要足够的布景器材，如果没有足够有经验的布景人员，最好就不要用—— 一块12’ x 12’的丝绸就足以让帆船达到10节的速度，这意味着如果它被风吹走了，真的可能造成一些伤害。
用阳光当背光
如果这些方法都不能用的话，还有一种办法是改变镜头让演员背对着阳光。这能产生两个效果：演员会被周围反射的光线照亮；在大多数情况下可能还不够亮，但加一块简单的反光板就足够了。这需要你和导演一起商量调整画面，请记住，每个镜头都不是孤立的，他们都是整个场景的一部分。这意味着充分事前考虑和对太阳角度的计划应该在拍摄开始之前就完成。一旦你拍好了场景的主镜头，基本就不可能让演员转个身来利用太阳的位置了，只有拍特写的时候有可能。另外，很重要的一点是要预估太阳的运动，特别是需要长时间拍摄的场景，或在拍摄当中要去吃饭休息的情况下。
