这项技术本由Cinema Products Corporation独家拥有，2000年10月，Steadicam®；成为摄影机制造商Tiffen的注册商标。
Garrett Brown的Steadicam在最早在《洛奇》和《光荣之路》两部影片中，极大地提升了摄影效果，并引发了一场轰动。其中，《光荣之路》一片为Haskell Wexler赢得了1976年的奥斯卡最佳摄影奖。“在我们开拍之前，Haskell就清楚地意识到，如果你无法前后移动你的摄影车，最可行的一招就是把它凌空架起”，Garrett Brown说。尽管斯坦尼康在曲线运动上不如摄影推车来得自如，但是在进行水平方向的位移上显示出了极大的优势，斯坦尼康在展示镜头运动过程中的画面内容上，能够最大程度地接近事物的本质。1980年，在影片《闪灵》中，Stanley Kubrick出于个人偏好，采用了大量的长镜头，这一作法使得斯坦尼康的作用得以淋漓尽致的发挥。《俄罗斯方舟》就是借助斯坦尼康而制作完成的一部86分钟的电影，全片一共只用了一个长镜头。
20世纪70年代初，一位名叫盖瑞特·布朗的商务总监兼制片商开始研究另一种稳定系统以规避上述局限性。布朗打算构造一个高度便携式装置，以将相机与摄影师分离开来，同时还可以提高相机的平衡性，以减少振动和摇晃。
1973年，布朗发明了一台十分简单却具有革新意义的机器，从而实现了这一目标。布朗稳定器（后来更名为斯坦尼康）
基本原件
一只具有关节的等弹性弹簧合金减震臂 斯坦尼康基本原件一个专门设计的平衡组件，用于支持相机设备
一件辅助背心
应用
一般情况下，抖动的画面容易使观众产生烦躁、疲劳、和反感的感觉；另外，画面的稳定性好对后期制作中加入多层特技有很大帮助；画面抖动再加上噪波是所有压缩算法的大敌，基于MPEG高压缩率的传输系统，以及DVD和应用长GOP技术的数字播出的出现，则要求图像稳定性更高，这样才能保证图像的质量。
通常，在移动拍摄时我们可借助轨道车、摇臂来降低摄影机的抖动。但斯坦尼康有着极大的的灵活性、便利性。它可以拍摄比摇臂时间更长的长镜头，而轨道需要平坦的地面，斯坦尼康却可以适应山地、台阶等更多的环境，可以完成更为复杂的移动镜头拍摄。这也许就是他们的区别，也是斯坦尼康的特点。 斯坦尼康当前，电影开始越来越多的运用斯坦尼康来拍摄很多长镜头和运动镜头，以保证更好的视觉效果和叙事节奏。比如一些影片会用载人摇臂结合斯坦尼康共同完成一个长镜头的开篇，还有一些打斗、战争场面以及越来越多的普通场景也会用斯坦尼康来拍摄。
有一点一定要清楚，斯坦尼康并不是代替轨道和摇臂的新生产物，而是另一种视角和观点的实现方式，是营造一种空间感的工具，如果要用它实现轨道的画面效果，那是不实际的，不要试图用它代替轨道，而要好好的利用它所营造另一种感觉，简单的说就是要掌握和理解斯坦尼康特有的语言；其次，斯坦尼康是高度人机结合的设备，不是所有的人穿上就可以拍出理想的效果，斯坦尼康需要对走路姿势，腰肩的角度，手臂的随和程度，手指的分配，机器三轴向的配平等若干环节进行专门的训练和校调，实际上再在专业领域里斯坦尼康是一个专门的工种，很多都到美国去进行专门的培训，目前国内好像也有一些了，简单的说，要想用好这个玩艺儿，一定要进行科学练习和专业的校调。
这项技术本由Cinema Products Corporation独家拥有，2000年10月，Steadicam®成为摄影机制造商Tiffen的注册商标。
Garrett Brown的Steadicam在最早在《洛奇》和《光荣之路》两部影片中，极大地提升了摄影效果，并引发了一场轰动。其中，《光荣之路》一片为Haskell Wexler赢得了1976年的奥斯卡最佳摄影奖。“在我们开拍之前，Haskell就清楚地意识到，如果你无法前后移动你的摄影车，最可行的一招就是把它凌空架起”，Garrett Brown说。尽管斯坦尼康在曲线运动上不如摄影推车来得自如，但是在进行水平方向的位移上显示出了极大的优势，斯坦尼康在展示镜头运动过程中的画面内容上，能够最大程度地接近事物的本质。1980年，在影片《闪灵》中，Stanley Kubrick出于个人偏好，采用了大量的长镜头，这一作法使得斯坦尼康的作用得以淋漓尽致的发挥。《俄罗斯方舟》就是借助斯坦尼康而制作完成的一部86分钟的电影，全片一共只用了一个长镜头。
斯坦尼康摄影师在电影史上留下了很多最令人难忘的镜头。《洛奇》（1976）是首部使用斯坦尼康的故事片之一，剧中摄影师盖瑞特·布朗登上费城美术馆的台阶为人们展示西尔维斯特·史泰龙的英姿，众人皆为之倾倒。该镜头是影片中最令人难忘的镜头之一，而在发明斯坦尼康之前是可望不可及的。在《闪灵》（1980）一片中，导演斯坦利·库布里克使用斯坦尼康镜头将鬼屋的走廊尽展眼底，另一个镜头则是杰克·尼克尔森穿过一条白雪皑皑的篱笆小径。
马丁·斯科塞斯、保罗·托马斯·安德森以及其他众多导演都曾使用极其复杂的斯坦尼康镜头去展示人物的内心世界和场景。在《盗亦有道》（1990）一片中，斯科塞斯使用斯坦尼康镜头将观众带入科巴卡巴纳海滩一家热闹非凡的餐厅中。在一个长达五分钟的镜头中，观众目送雷·利奥塔从后门穿过厨房，沿楼梯走上酒吧区，最后停下来招呼顾客。这是电影中最吸引人的镜头之一。
斯坦尼康也被用于特效镜头中。在《星球大战6绝地归来》（1983）一片中，对于极速追车这一幕，这可是摄 斯坦尼康影师盖瑞特·布朗带着相机在加州雷德伍德国家公园中的几个地方缓慢行走才拍摄成功的。特效处理工作人员将这些镜头快进并将其与演员在自动车上的蓝屏镜头相拼接，才得到这样一组令人兴奋的追车镜头。如果没有斯坦尼康，在快进时，这些镜头会发生晃动。
斯坦尼康为制片人和电影爱好者提供了全新的自由移动空间。使用斯坦尼康，导演可以带着照相机（从广义上来讲还包括观众）走进森林、穿越人群或钻入山洞。在《急诊室的故事》等电视节目中，斯坦尼康镜头使观众身临其境，仿佛自己也成为了节目中的一员。这部简单的机器真正永远地改变了电影世界。
