斯坦尼康镜头
操作斯坦尼康是电影制作过程中最困难的工作之一，但同时也是一项最有成就感的工作。使用普通的斯坦尼康镜头时，摄影师必须按照预设程序来操作，一边调整相机以避免镜头中出现任何障碍物，一边还要支撑一个重达27公斤的相机设备。
除了拍摄标准的电影模式之外，Tiffen公司的斯坦尼康还可以用作摄像机。图中，摄影师梅勒妮·Motiska展示了一款Provid SK2 斯坦尼康。
这项工作需要摄影师具备充沛的精力并掌握各种摄影技能，同时还要求其具有良好的镜头组合能力。导演设计镜头，斯坦尼康摄影师则将其实现。
斯坦尼康操作的最佳技巧完全取决于镜头的特性。为了拍摄两名演员之间的一段简单对话，摄影师可能会尝试模写推拉镜头的平滑感，以使相机完全保持平衡，并跟随演员的动作慢慢移动。如果要从低处拍摄一个“飞行镜头”，摄影师可能会故意将相机从一边倾向另一边，以达到滑翔效果。
斯坦尼康最常用的一个功能就是当演员围着障碍物或在不平坦的地面上走动时跟踪其动作。 摄影师通常会走在演员的前面，当演员边走边交谈时，从前面进行拍摄。在这类镜头中，摄影师也可以在其他工作人员的协助下，边拍摄边往后走。也可以将相机指向身后，而身子却朝前走去。对于这些镜头以及其他大部分镜头，导演、工作人员和摄影师将会一起参与共同打造一个最佳组合模式。
大部分专业的斯坦尼康摄影师都是自由职业者，他们将自己与设备一起整套“出租”出去。如果某个电影情节需要斯坦尼康镜头，制片人会根据摄影师以往的工作经验选出最佳人选。大部分既定斯坦尼康摄影师都是斯坦尼康摄影师协会 （SOA）的成员，该协会于1988年由盖瑞特·布朗创立。除了拥有上百名斯坦尼康摄影师之外，SOA还定期举办斯坦尼康培训班。斯坦尼康生产商Tiffen公司也会组织类似的培训班。
斯坦尼康摄影师在电影史上留下了很多最令人难忘的镜头。《洛奇》（1976）是首部使用斯坦尼康的故事片之一，剧中摄影师盖瑞特·布朗登上费城美术馆的台阶为人们展示西尔维斯特·史泰龙的英姿，众人皆为之倾倒。该镜头是影片中最令人难忘的镜头之一，而在发明斯坦尼康之前是可望不可及的。在《闪灵》（1980）一片中，导演斯坦利·库布里克使用斯坦尼康镜头将鬼屋的走廊尽展眼底，另一个镜头则是杰克·尼克尔森穿过一条白雪皑皑的篱笆小径。
马丁·斯科塞斯、保罗·托马斯·安德森以及其他众多导演都曾使用极其复杂的斯坦尼康镜头去展示人物的内心世界和场景。在《盗亦有道》（1990）一片中，斯科塞斯使用斯坦尼康镜头将观众带入科巴卡巴纳海滩一家热闹非凡的餐厅中。在一个长达五分钟的镜头中，观众目送雷·利奥塔从后门穿过厨房，沿楼梯走上酒吧区，最后停下来招呼顾客。这是电影中最吸引人的镜头之一。
斯坦尼康也被用于特效镜头中。在《星球大战6绝地归来》（1983）一片中，对于极速追车这一幕，这可是摄影师盖瑞特·布朗带着相机在加州雷德伍德国家公园中的几个地方缓慢行走才拍摄成功的。特效处理工作人员将这些镜头快进并将其与演员在自动车上的蓝屏镜头相拼接，才得到这样一组令人兴奋的追车镜头。如果没有斯坦尼康，在快进时，这些镜头会发生晃动。
斯坦尼康为制片人和电影爱好者提供了全新的自由移动空间。使用斯坦尼康，导演可以带着照相机（从广义上来讲还包括观众）走进森林、穿越人群或钻入山洞。在《急诊室的故事》等电视节目中，斯坦尼康镜头使观众身临其境，仿佛自己也成为了节目中的一员。这部简单的机器真正永远地改变了电影世界。
