运动镜头是指在拍摄过程中通过移动摄像机的机位或变动摄像机镜头的光轴，变化镜头的焦距所拍摄的镜头。根据摄像机运动的方式可分为推镜头、拉镜头、摇镜头、升降镜头、跟镜头及综合运动等几种主要镜头形式。
在做介绍之前，我们首先了解一下变焦广角镜头和长焦镜头各自的特点
广角镜头：
1.景深大；
2.增强透视感，突显近大远小，突出近处景物的个性，打破整齐排列的规则感；
3.稳定性强，镜头的晃动不易察觉；
4.纵向运动时动感强烈、夸张，横向运动时，若没有前景则先的很慢。
长焦镜头：
1.景深小
2.压缩空间，增强整齐排列物体的规则感、秩序感；
3.稳定性差，微小的抖动摇摆也容易被察觉；
4.纵向运动时动感弱，横向运动时动感强。
电视摇臂拍摄的镜头绝大多数是单纯的运动镜头，由上面镜头特点可见，一般都要使广角变焦镜头。常见的运动轨迹有全―特―全、特―全、全―俯转―全、仰（人物与光轴）―近转―全、反―正、反―正―近转―全、近特转―全、前景―带关系前景等等。下面就这些手法做进一步的探讨。
运功镜头的表现手法和意义
1.推镜头：将摇臂机头沿光轴方向向前移动，同时旋转电控云台使画面的重心不偏移，或云台固定不动将镜头由广角端推至长焦端。两种方式在实际拍摄中经常要配合使用，这种运动方式有关注、强调的意义。
2.拉镜头：与推镜头运动方式相反。有对拍摄主体所在场景、环境交代的意义。
3.摇镜头：保持机头空间位置固定不动，以点为轴心作上下左右旋转等弧形运动进行拍摄。如同人们在现实生活中环顾四周这一视觉习惯类同，可以交代空间位置关系。习惯上多是服从书写习惯从左到右为积极，反之为逆，有时可以有消极意义的倾向。
4.移镜头：以摄像机位置变化为轨迹，让轨迹不断地立体展现空间。这种拍摄方式和下面要谈到的升降镜头在电视摇臂摄像中应用最多，也是摇臂拍摄的亮点所在。移镜头在拍摄时有横移和纵移两种方式。
对于横移镜头主要有下面三种拍摄方式：
（1）拍摄主体固定，机位观察角度发生变化；拍摄主体受光方向的呈现发生变化，即使背景是蓝底或纯黑，也能给人以运动感。
（2）背景运动：通常主体与机位较近而与背景较远时，这样做比较明显而简单，根据背景内容的主体指向性明确与否，可以决定背景虚实的选取，这由光圈控制、焦距选择和物距（镜头与拍摄主体）选择来实现。
（3）前景运动：不满足前两种情况时可以借用前景，一样可以达到运动的效果。在前景选择时，要选择视觉形象好、与主体有一定相关性且象征意义明显的物体，另外还要注意前景的大小、几何形状与主体形状的关系。
纵移镜头有定焦距和变焦距两种。定焦距拍摄比较简单，接近现实中人视觉远近变化带来的心理感受，定焦拍摄的运动感与焦距很有关系，根据前面讲到的镜头特性，我们在定焦距纵移时都选择在广角端。变焦距拍摄是纵移拍摄较难把握的内容，有同方向和反方向，同方向的时候尽量让变焦运动隐藏在纵移中不被人察觉，这样做可以在人们不察觉的情况下营造出及至远到及至近的视觉剧烈变化，产生视觉张力。另外一种纵移反向变焦，主要用来调整画面速度，使其与节目节奏相统一。
5.升降镜头：通过摇臂臂身的升降，可以拍摄从常规视角到超常视角和超常视角到常规视角的画面。升镜头可以展示整个场景的群体感和队形变化、地面背景和空间距离。降镜头是镜头过度的重要环节，担负着许多承上启下的作用。有时候综合了主体、背景、节目形式等因素，降可以营造出结束感。
运动镜头的速度与节奏
在运动镜头拍摄时，速度的快慢应与画面中需表现的内容、情绪变化及镜头焦距长短联系起来考虑。我们通常把电视摇臂运动的角速度或机头点运动的线速度称为客观速度。主观速度则是拍摄的镜头画面给观众的主观感受的快慢。两种速度有时候是不统一的，要知道如何用客观速度表现出主观速度就应充分理解下面几组关系。
1.焦距与主观速度的关系；
2.拍摄主体运动方向与摇臂运动方向的关系；
3.变焦速度与摇臂运动的关系；
4.拍摄主体与镜头距离对速度的影响。
对于摇臂运动镜头的拍摄，最重要一点就是在起幅落幅的变化过程力求时间短而变化明显，过程中避免枯燥无味的长途跋涉。多用中焦压缩空间，多用镜头、前景、拍摄主体三点一线或多点一线的方法，找到关系镜头。
电视摄像是一门实践性很强的艺术，需要我们不断实践不断探索，本文谈及的内容难免有疏漏乃至错误，敬请批评指正。
