电影演员阵容包括陈道明、巩俐等等，都是实力派演员。主角陆焉识是民国公子哥、是真才子，陈道明恰恰也是一位有贵族范儿的演员，可以说这样的角色本来就是为陈道明量身订做。电影里面有一段，演的是陈道明，也就是偷着从劳教场跑回来的陆焉识在文革时期的火车站天桥上被追捕，他被抓住以后就被很多人揪着头发摁在那儿，这个斯文扫地的形象是真让人心疼，就像是鲁迅说的，把美好的东西毁灭给你看，所以是真悲剧。
巩俐这次不再是《黄金甲》里的女皇范儿，而是大上海的一位等待丈夫归来的家庭妇女，还是火车站追捕那段戏，她抱着给陆焉识做的干粮，去追陆焉识，想让他带走，在逃亡路上吃，这个形象让人想起张艺谋之前的《我的父亲母亲》 里的章子怡饰演的“我的母亲”的形象，那个形象在我当时看的时候，是非常催泪；不同的是《归来》里周围的环境不再是《我的父亲母亲》里的大红大黄那样明晃晃的美丽和鲜艳，而是变成了那个大工业雏形时期的冷酷的金属建筑，这样一联系当时历史大背景，就会觉得《归来》不算煽情，但更沉重，沉重到让人窒息。
后来陆焉识被正式释放，归来见妻子，还是在火车站，他在举着牌子等他回来的冯婉瑜身边走过去，但是冯婉瑜已经不认得他了，身边的很多朋友看完都说，这部电影最大的“泪点”是在这儿。
然而值得注意的是，在张艺谋《归来》这部电影中，除了影片开头导演张艺谋的署名，我甚至找不到老谋子的存在感，如此决绝地与过去割裂让我有些不适应。而事实上从《英雄》开始，张艺谋就破坏了风格连续性，从现实情怀文艺作品转而过渡到了浪漫主义的商业作品，但是对色彩运用却始终延续了下来。然而《归来》重拾了文艺，却丢掉了色彩，可谓是第二次的自我割裂。我不知道张艺谋的下部作品是否会改变思路，但没有主见的道路让影迷充满不确定的不安感。
其实这不就是恰恰的是张艺谋割裂的归来，电影《归来》丢掉了连续性，弱化了磅礴的时代背景，聚焦情感表达。张艺谋似乎将色彩的浓烈转化为了情感的醇厚，在观影过程中我数次掉泪，但是又绝不是滥煽情的桥段堆砌，相比于不切实际的韩式做作式煽情，《归来》则是通过表现中国人的克制与忍耐达到情感释放。
