音频工作站用于电视节目后期制作时，与其它行业（如电台，音乐录音棚等）最大的不同就是需要让声音以某种方式与画面同步连锁，以使做到声画同步。目前实现声画同步的方式有两种：一种是在音频工作站与录像机之间安装一个同步器（系统内置式者单独外挂，可以实现录像机LTC码和音频工作站MTC码（MIDI Time Code）转换）。工作时操作录像机，再由录像机拖带音频工作站，所以这种同步连锁方式俗称“拖带”式；第二种方式叫“参考视频法”，操作音频工作站时，系统自动同步播放低码率视频参考画面，参考画面的获得既可以是音频工作站直接采集，也可以由视频工作站生成低码率参考画面。总的来看，这两种方法在解决声画同步问题上各有优势，“参考视频法”操作时可以真正实现非线性，“拖带法”则可节省视频画面采集时间。笔者在做音效合成时习惯使用“参考视频法”，在修改及上下载时则使用“拖带法”。特别需要提醒的是，无论使用哪种方法，录像带的LTC码必须是连续的，不可中断跳跃，否则音频工作站会因时间码紊乱而无法与录像机同步，系统将无法工作。
可以说，音频工作站是一个编辑功能强大而又先进的声音录制工具，如何更好的利用这一工具来为我们的电视节目制作服务，充分发挥它的各项功能和作用，提高工作效率，是一个值得我们深入研究的课题。在此，笔者拟就工作中摸索出来的一些经验，结合自己的实践，谈一点心得体会，重点介绍音频工作站用于电视综艺节目后期制作时的工作流程和应用技巧。相对于其他类型电视节目而言，综艺节目的时间长，音效要求高，制作较为复杂。掌握了综艺类节目后期音频制作方法，举一反三，也就掌握了其它节目的音频制作方法。
在使用音频工作站制作电视节目前，先需要进行一系列准备工作，首先将工作站的硬盘根据使用人员的情况分成若干分区，每人一个分区，可使工作有序、便捷，资料存放一目了然，不会混乱。然后在每个分区中建立若干统一的目录，例如音乐、音效等等。音乐目录中又可根据音乐类型、情绪等建立诸如歌曲、大气势音乐、运动音乐、浪漫抒情音乐等等子目录。接下来每位录音师根据自己负责的节目的需要，从台内音效音乐网下载音乐音效，按照统一的命名规则命名，分别存放。这样一方面可以使多位录音师可以方便地共享音乐音效资料，提高整体音响制作水平，另一方面也可以避免不同录音师采集同一段音乐、音效素材的重复劳动，节省硬盘空间。
完成上述准备工作以后，就可以进行综艺节目的现场声和参考视频画面的采集了。笔者在演播厅录制节目时，就为后期制作考虑而将乐队与其它声音分开录制在录像带的不同声道。在使用音频工作站采集同期声素材时，同样将乐队与其它声音分开录入工作站的一二轨。这样做的好处是：如音乐被后期剪辑剪断，可采取x-fade等方式接上；如感觉某段音乐与节目情绪、节奏不适合则可很方便地更换；如感觉乐队音乐与其它声音之间的比例有问题，也可以很简便地进行调整。
节目同期声录制完毕后，接下来的工作就是录制节目的旁白。笔者通常将旁白录在工作站的三四轨，旁白文件存放在临时文件夹中（由于旁白文件不需长时间保留，应定期删除）。这系列工作完成后，就是真正的综艺节目后期音效合成了。我们在五六轨上的相应位置放置合适的气氛音效和字幕音效，在七八轨上放置合适的音乐素材。值得一提的是由于综艺节目大多是在演播厅内录制完成，后期音频制作所选用的气氛音效常常由于声学条件不一致导致空间感不统一，因此笔者特地实录了一批演播厅的气氛音效如掌声、笑声、欢呼声等，供制作时使用。
自1999年配备音频工作站至今，笔者已经使用工作站进行了1000余档各类电视节目的后期音频制作。与以往传统的作业方式相比，使用音频工作站制作的节目在艺术质量和工作效率上有了大幅的提高，节目制作获得了较高的满意度和美誉度，其中访谈类节目《欢乐伊甸园》获得了广电总局金帆奖声音制作技术质量奖和中国电影电视技术学会声音制作优秀作品奖，电视剧《罪案终结》、综艺晚会《红豆相思节—电视情歌大赛》、专题片《童话的故乡》等获得了广电总局金帆奖技术制作奖项。
优秀的电视节目离不开优秀的声音录制，而优秀的声音质量离不开良好的节目源采集和高品质的后期编辑制作。数字音频工作站为我们提供了一个功能强大的制作手段，继而也带来了声音制作模式的变革。近阶段音频工作站组网工作技术以及将音频后期制作融入电视后期制作网等方面技术发展迅速。我们应该充分认识电视后期音频制作网络化可能带来的变化与发展。我们一方面积追踪音频制作技术的发展，深入掌握现有设备的各项功能，另一方面努力提高自身的艺术素质，可以说节目制作人员的素质决定了节目的内容和品质。努力提高艺术与技术水平是电视音频工作者长期的任务，只有这样才能创造出完美动听的电视音乐音响满足电视观众不断增长的欣赏需求。
