电视摄影构图的规则一：画面的均衡与统一。
摄像艺术的均衡不单是形式和数量上的对称和平均，主要是艺术上的坦然自若，是变化中的均衡。由于电视画面通常是运动的、活生生的，因此，电视画面的均衡主要是艺术上的均衡，是变化中的均衡及心理上的均衡。均衡不等于分配。把主体体置于中间，或者对称排列，这样虽然均衡了，虽然有稳定感，但上分呆板，缺少变化。摄像构图的均衡，绝对不是对称的，而是对立统一关系，过分追求绝对对称，会使画面毫无活泼的气息。
在画面布局中影响均衡的因素很多，如物体在画面中的位置、大小、数量、形状、走向，运动物体的方向，影调的深浅，色彩的浓淡等。再者电视是一次性构图，不管画在构图是否理想，拍摄完后无法改变。当然了，电视画面除了固定镜头拍摄外，还常常用推、拉、摇、跟、移、甩等技法拍摄画面，在这些运动拍摄的镜头中过多地顾及运动状态中的画面均衡是很难做到的。电视片《望长城》流动的长镜头摇摇晃晃，但通过声画同步，主扶 参与到生活流程之中记录的事件一些抒发的空间，给观众一回味的余地，也能给电视记录片带来新的审美品格。
电视摄影构图的规则二：对比是构图中强有力的表段。
在文学艺术的创作中，对比是最常用的手法之一。在构图中，对比是指有效地创作中、虚与实、色彩的、冷暖，任何有差异的东西都可以构成对比。在摄像构图中应用对比手段，可以突出主体，增强视觉印象，渲染气势，增强艺术感染力，还有助于表现主题思想。例如，由我编辑的反映部队生活的电视专题片“戈壁春意浓”利用江南美景映衬下的一群少女与二站靶机上工作编成一组镜头。这虽然皮帽、身穿黑皮工作服的靶机上工作编成一组。这虽然是同一时间，内地已经是春暖花开，而战斗在戈壁滩的指点员却冒着零下十几度的严寒为国防科研默默地工作，通过绿色与荒凉，春暖与寒冷，形成了鲜明的对比.....无需用语言表达，已经突出了主题思想。所以，电视上利用对比手段远优于图片，，应用起来比较得心应用。
电视摄影构图的规则三：角度的变化构图。
以拍摄角度来解决构图问题，这是拍摄中最普遍采用的一种方法。拍摄有下面拍摄角度、斜侧面角度、北面角度，上述三种方法。拍摄有正面拍摄角度、斜侧面角度、北面角度，上述三种角度是指摄像机在水平方向上的移动。垂直方向上的变化，可分为平摄、仰摄和俯摄。选择摄像角度可用一组镜头表现某一事物，这一组镜头可选用不同的角度。如想把物体拍摄得很高大，只要把拍摄位置靠近一点，用仰角拍摄，技术上也可用广角镜头或超广角等，就可夸大被摄物。如想把场面拍的大一些，使画面显得辽阔广大，只要把拍摄位置选择在高处，用俯角拍摄，就会得到的结果。如想把物体拍的具有立体感，除了选择灯光位置，拍摄角度选择在物体的侧面，立体感就出来了。
电视摄影构图的规则四：在运动中的构图。
电视摄像经常拍摄运动中的物体，即使是固体的物体也能通过摄像机的运动，使静止物体运动起来。在运动中构图是电视摄像构图区别照片的显著特点，一个镜头是由许多画格组成的，在运动摄像中如果把运动状态的画面分解成若干个不同景别的画面，构图很可能有许多毛病，但它们连接起来，构图则是成功的。所以摄像师在构图时，不能用照像的眼光出发，必须从连续的运动出发，设计好画面运动过程的构图。
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