谈新书写作
不想用导演名气诓读者
“我小时候印象最深的就是父亲在灯光下写作的背影。我的姑姑也是一位作家，这让我觉得成为作家是一件很伟大的事情，而出书是一件特别神圣的事，一定要写到一定程度才敢出书。”陆川的父亲陆天明是当代著名作家，而姑姑路星儿同样也是。在昨天的采访中，陆川坦言，童年对于写作的崇拜是自己决定出书的原始动力，而成为作家一度是他最大的梦想。
陆川父母都是上海人，但他出生在新疆，生活到五六岁的时候搬到北京，之后到南京上大学，最后又回到北京。问及书名为何称呼自己为“野孩子”，陆川称这是小时候幼儿园老师、小学老师给的封号。“我现在戴眼镜，我那时候不戴，我生在新疆，从新疆到北京生活挺格格不入的。那时候刚住楼房，我经常在楼里随地大小便，直到被人揪着到我爸妈面前说，这孩子怎么还随地撒尿。还有小学跟人打架，因为说话带新疆味，反正那时候挺野的。”
对于处女作《野孩子的电影梦》，陆川称这本书不单单是关于自己过往经历的记录，更多的是来自于对人生的感悟。他说：“我的成长过程也见证了北京的成长，见证了我们这代人的成长。所以写这个书的时候，我突然发现可能不光是在写我自己，我也为跟我一起成长的这拨朋友，留下一个能被下一代翻阅的东西。”他特别提到这次推迟新书上市的原因，就是希望这本书能再完美一点，“不能用电影导演的名气去诓读者，而是想让他们看到一部真正像样的作品。”
谈拍电影
每部电影都是一次重生
从大学毕业两年后，陆川为了自己的电影梦考入北京电影学院导演系。陆川称自己运气不是很好，2000年毕业的时候正好赶上中国电影的低谷，即使分配到了北影厂也是无片可拍。他说：“那时候毕业就等于失业，北影厂三年不拍电影，那里总共有70多位导演，60多位没有事情干，我排在最后更不可能轮到我。”
为了生计陆川改行当起电视剧编剧，《黑洞》的剧本就是在自己的小黑屋里诞生的。想起那段住筒子楼的经历，陆川笑言：“在小黑屋里没地儿去，是真没钱租房子。”而谈起自己的写作功底，陆川也颇为得意，称自己第一个获奖作品就是《寻枪》的剧本，在台湾获了个最佳剧本奖。
陆川称干着自己喜欢的职业很舒服，如果不拍电影了，他也就不是现在的自己了，“我觉得每次拍电影让我的生命变得更加厚重，就像这本书的封面上写的——每部电影都是一次重生。在拍摄《可可西里》时我就见证了很多的生生死死，当时哥伦比亚公司的一个宣传就在去看我的路上出车祸去世了。”陆川认为自己是一个相信神秘主义的人，“我在可可西里腹地见到了一些活佛，他们跟我聊的一些东西，后来在我的生命中间有些验证。”
相比于拍摄《可可西里》身体上的疲惫，陆川称拍摄《南京！南京！》时自己是心里累，在拍摄现场，他经常把手机调成黑白色，然后拍一张屠杀或者非常悲惨的场景，看跟历史现场像不像。他说：“我记得拍好几个大屠杀场景的时候，那边在喊开始，机器在转，胶片在走，但是我在监视器后面其实很痛苦，因为你看到那个东西，你会觉得你在历史的现场，所以那个是心很累，快得忧郁症了那种。”
《王的盛宴》把秦岚逼疯
在陆川看来，拍电影还有一个好处就是扩充知识点，陆川称自己每拍一部电影前先要把一个领域研究透，“拍可可西里，我把藏羚羊的书籍读完了。拍《南京！南京！》，我读了国内能买到的所有源于南京大屠杀的书。而拍《王的盛宴》，我肯定会把司马迁的史记看一遍，接下来还有《汉书》《后汉书》。”
谈到《王的盛宴》，陆川透露，这部本来确定在7月初上映的电影，将在今年晚些时候铁定上映。在片中，饰演吕后的女友秦岚此前曾抱怨陆川过于苛刻。陆川则称这是他做事一贯的风格，“对于所有的演员，我希望他们在我的影片中，把他们之前从来没有过的能量压榨出来。而对于我的女友，我肯定会更加严格，在片场的时候她几乎崩溃了，最后差点掰了，不过拍完后就好了，她也感觉很好。”
对于自己的电影价值，陆川说：“现在中国电影市场一年五六百部电影，我一年就拍一部，但我一定要让电影有分量，让观众觉得这是一年中值得期待的电影。而对于所有的演员，我希望他们在我的影片中，把他们之前从来没有过的能量压榨出来。”
记者手记
陆川对新书谨小慎微
在当天的访谈中，陆川对于自己的处女作用词很谨慎，他并没有说自己是一个作家，而是用了“作者”一词。在他看来，自己的书虽然不能与余华、张贤亮、马原、格非这些人的作品相比，但是也要让读者觉得有新意，因此决定推迟出版时间，记者当天拿到的也仅仅是一本里面空白的模型书。
谈电影发展
想走出去应有人类情怀
问及作为青年导演，如何看待中国电影走出去的话题。陆川认为，中国电影人缺乏的是普世的价值观和关注全人类的情怀。“像美国大量地输出电影，进入别人的文化市场，然后影响别人的价值观，在我看来这是真正的走出去。因为电影节其实还是小众电影、沙龙电影，只能证明你在单向的。这有点像体育竞技，其实说白了，就是金牌获得多，不是说你就是体育大国。”
陆川认为，中国导演拍电影不能只关注地域色彩浓重的小圈子，最起码应该尊重人性。他说：“比如《可可西里》的结局，原来的结尾是队长抓住了盗猎分子，带着盗猎分子走出可可西里，基本上是大团圆结局，后来我拍成了悲剧。哥伦比亚就怒了，说你怎么能改结尾？但是我拍的时候，就在可可西里腹地，我感觉到人是不可能战胜自然的。你想一个巡山队，盗猎分子几乎是从四面八方进入那个区域里，而且造成盗猎原因是贫困、自然环境的恶化。十几个人保护，几万人盗猎，你怎么可能抓住盗猎分子，所以我不愿意用电影撒这个谎，我想把我感受到的绝望拍出来。”
陆川透露，他有意把自己完成的四个电影剧本《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》和《王的盛宴》原始剧本集结成书出版。因为不单是电影跟文学不是一码事，就是电影剧本拍出来也会是另外一个样子，他完成的四个电影跟原来的电影剧本都有很大差异，而且分不清究竟剧本好还是电影好。
谈实景秀
去了才知道自己有多傻
在访谈中，陆川称自己今年很高产，如果弄好了会有三个不同类型的作品同时面世。除了新书《野孩子的电影梦》和电影《王的盛宴》，还有9月下旬将要在鸟巢亮相的歌舞实景秀《鸟巢·吸引》。
陆川笑言，他有一个怪癖就是受不了别人问他“你敢不敢做一件事？”所以当一个投资人找到他指导《鸟巢·吸引》也问他敢不敢，他坚定地回答敢。陆川透露，这场实景秀跟拍电影有很大不同，更多的是通过高科技的声光电做成一个文化名片，在三年的时间里预计演出几百场。
不过，当陆川探进鸟巢的一刹那才知道自己有多傻，他说：“我当时一进去就傻了，鸟巢太大了，制作时间也太短了，只有几个月。接下来就得冲，就得拼命、拼命。”这次尝试也让陆川颇为得意，“你们不是说我平常做东西慢吗，这次就做得很快！”