中国编剧要学会重视心理层面

　　导演乌尔善去年曾听过麦基的讲座，他表示曾给自己很多启发。“我通常是先写故事梗概，然后与编剧合作形成剧本，往往选择小说作家当编剧，一两年完成。每当遇到困难的时候，我会去看麦基的书，每次都有更深的认识。他的讲座不仅是编剧该听，对导演、制片各环节都有用。”

　　编剧全勇先则认为，中国影视与好莱坞相比，技术层面差距不大，但精神层面、价值观、艺术理解还有差距。

　　麦基对此表示同意，他说，与中国编剧合作时，发现其更重视人物性格，而美国更重视人物心理层面，这种技巧可以帮助中国编剧的创作让国际观众都接受。

　　当麦基听说全勇先是自己独立创作剧本，30集只需写作100小时时，夸赞他很了不起，“写长剧本也是未来的趋势，让故事尽量延展”。但他也表示，“独自写剧本的情况在美国很少见，电视剧比较复杂，人物关系多样，需要团队创作。”他介绍自己的工作方式是：有很多团队同时工作， 一个编剧会同时创作两三个故事，进度各不相同，每天写12小时，每个故事一天最多写4小时。

　　谈中国电影题材：

　　《霸王别姬》是中国最好的故事片

　　麦基表示，他非常喜欢中国的历史题材影片，如《摇啊摇，摇到外婆桥》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》，他认为《霸王别姬》是中国最好的故事片。

　　麦基发现，中国电影大多数是历史题材，于是询问原因。乌尔善和全勇先均表示，一是历史题材可以规避审查方面的风险，二是因为历史也是现实的映射，有比喻的功能。

　　谈喜剧片：

　　好的喜剧片能改善中国的国际形象

　　麦基认为，类型片是影视创作的重要话题，而喜剧类型片更应引起中国电影人的重视。他大胆预言，如果未来中国能生产出六部在世界上成功的喜剧片，会改变世界对中国的印象。“一直以来，由于"中国威胁论"的存在，中国的形象在世界上很不确定，需要改变一下，让大家更了解中国。世界也曾经恐惧美国的崛起，后来卓别林的喜剧兴起，改变了美国的世界形象，还原了美国人真正的面目。所以我期待看到中国的喜剧片，比如周星驰的《功夫》我就很喜欢。”

　　麦基认为，喜剧让语言不再成为障碍，简单明确的台词，伴随夸张的演出，能让全世界的观众欢笑。“喜剧起源于人的愤怒，让人在发笑时也发泄了悲催和愤怒。卓别林的喜剧都源于悲剧。好的喜剧是拿刀正面扎你还让你笑，中国创作者要学学这种技巧。”

　　麦基现场语录：

　　每当技术浪潮来临时，都会出现一批重技术形式而不重内容的电影，但流行一阵后，终究还是要回归故事本身。

　　好莱坞称雄的原因之一就是为儿童拍了很多电影，人们从小就看好莱坞，所以中国也应该“从娃娃抓起”。

　　对于抄袭和借鉴的界定，我认为故事可以借用别人的人物关系，但不能直接抄袭语言，另外不能照搬别人的故事框架。

　　翻拍得不好是对原作的侮辱，成功的翻拍缘于对原作的真诚和崇敬。

　　亚洲电影注重集体、国家，欧美电影更注重个人，为集体奉献牺牲的人是不受欢迎的。中国观众明明也喜欢突出个人的电影，却拍崇尚集体的电影，这让我们弄不清中国的价值观。其实，这不是价值观问题，是创作态度是否诚实的问题。

　　罗伯特·麦基简介

　　麦基1981年开设的“故事培训班”，25年来已成为全球最大的故事与写作机构，从该培训班毕业的学员，包括彼得·杰克逊、昆西·琼斯、迈克尔·康奈利、柯克·道格拉斯、朱莉娅·罗伯茨等，相关作品至今已得过35次奥斯卡奖、165次奥斯卡提名，170次艾美奖、500次艾美奖提名，30次美国作家协会奖、180次美国作家协会提名，25次导演工会奖，50次导演工会提名。